2. “多中心”的卫视格局

电视综艺娱乐节目由于其自身的独特性、标识性，向来是支撑中国省级卫视地位和影响力的关键砝码，特别是对于普通观众的接受和认知来说更是如此。中国电视综艺娱乐节目在内容生产方面的爆发式成长，强力的特色节目呈散点式分布，激烈竞争带来的各卫视积极应对，外加近十数年各大卫视在综艺娱乐节目方面的探索，推助着中国电视卫视格局、特别是卫视综艺娱乐格局逐步呈现出一种“多中心化”存在；当然这种格局是否能否成为常态，还需要多种因素的维系和时间的磨砺。

湖南卫视即便凭借《我是歌手》《爸爸去哪儿》《花儿与少年》《快乐大本营》《天天向上》《一年级》等节目的良好声誉，也难以轻易像以往一样保持卫视娱乐格局中的绝对领军地位。江苏卫视凭借《最强大脑》《非诚勿扰》《明星到我家》《一站到底》等节目，浙江卫视凭借《中国新歌声》《中国好声音》《奔跑吧兄弟》《十二道锋味》《我不是明星》《中国梦想秀》《健康007》等节目，东方卫视凭借《中国梦之声》《花样爷爷》《笑傲江湖》《中国达人秀》等节目，北京卫视凭借《大戏看北京》《最美和声》《星兵报到》《我是演说家》《勇敢的心》等节目，有效地保证了卫视综艺娱乐格局的“多中心”式存在。

而自《综艺大观》《正大综艺》《幸运52》《开心辞典》《艺术人生》等节目无可挽回地走向消逝或没落之后，中央电视台综艺节目曾经一度陷入困境，甚至难以让观众将不断更新的综艺娱乐气质，与央视建立联系，唯有《星光大道》留住一部分逐渐老去的观众的目光。但自2013年起，央视综艺娱乐改革步伐明显加快，《中国好歌曲》《出彩中国人》《开讲啦》《等着我》《我要上春晚》《喜乐街》《中国汉字听写大会》《谢天谢地你来啦》《大魔术师》等品质上乘的综艺节目，逐渐重建出一个中国电视综艺娱乐版图上的重镇。

其他省级卫视同样不甘示弱，纷纷以“当家”综艺娱乐节目各自留住了相当数量的全国忠诚观众，如深圳卫视的经典怀旧节目《年代秀》，以及《极速前进》《有你一封信》《来吧孩子》《辣妈学院》等一些具有发展潜力的节目；天津卫视的经典职场类节目《非你莫属》和情感类节目《爱情保卫战》，以及《国色天香》《秘境》《百万粉丝》《喜从天降》等创新节目；安徽卫视的具有代表意义的访谈类节目《说出你的故事》《非常静距离》和演说类节目《超级演说家》；云南卫视首创的亮点——军旅类节目《士兵突击》；辽宁卫视、黑龙江卫视等东北卫视军团风趣幽默的“老梁系列”、《本山带谁上春晚》《本山快乐营》等；河南卫视民族文化气息浓厚的《汉字英雄》《成语英雄》《梨园春》等；四川卫视的文化类优质之作《咱们穿越吧》；山东卫视的《中国面孔》《中华达人》《歌声传奇》《中国星力量》；江西卫视的喜剧搞笑类节目《家庭幽默录像》；旅游卫视的看家旅游类节目《有多远走多远》《行者》《鲁豫的礼物》等等；不待列举。

综艺娱乐节目的多样性、观众趣味的差异性、现象级节目的轰动性等，为各卫视综艺娱乐节目的崛起与爆发提供了难逢的机遇，一定程度上说也降低了各卫视成功的机会成本。只要以进取之心不断观察、判断和调适，“多样性中对差异化的包容与推崇”总会给各电视传媒机构打开机会之门，也对中国电视综艺娱乐节目的健康发展大有裨益，这更让中国电视综艺娱乐节目的拐点之年，显得意义非凡。

3. 样态与版本引进自“多来源”的国家与地区

虽然版本引进是否有利于中国电视综艺娱乐的整体发展，这一问题尚处于往来交锋的争论中，但以2010年前后为萌芽，以2013—2014年为标志，版本引进已经彻底走向大规模的丰富状态，其表征除了前述的节目引进的“类型多元爆发”，我们还需看到节目样态和版本引自的来源国家和地区也已十分多元，这是促使中国电视综艺娱乐节目内容生产大爆发的重要原因。

传统上，中国电视综艺娱乐节目的模仿路径大致为“英国/美国→港台→内地”，相对应地，中国内地综艺节目模仿也从模仿港台节目，逐渐到直接吸取英国和美国的节目。这一状态从上世纪90年代后期一直持续了十余年，彼时火爆的益智类节目多模仿自如GoBingGo（英国）、《谁想成为百万富翁》（美国）等样本，歌唱类节目多模仿如《美国偶像》（美国）等样本，真人类节目多模仿《幸存者》（美国）、《学徒》（美国）等样本，综合类节目多模仿如《超级星期天》（台湾）等样本。

如今，中国综艺节目从简单模仿走向版本引进之后，逐渐呈现出了版本来源地多元分散的状态。我们已经很少模仿港台的“二手样态”，也不只引进英国和美国的节目版本；韩国（如《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》）、荷兰（如《中国好声音》）、澳大利亚（如《谢天谢地你来啦》）等国家，甚至德国（如《最强大脑》《星跳水立方》）、西班牙（如《百变大咖秀》）、爱尔兰（如《开门大吉》）、比利时（如《年代秀》）、以色列（如Rising Star）等在电视综艺娱乐生产领域我们曾较为陌生的国家，都成为我们的节目版本来源国。不少从上述多来源国引进的节目，很快成为雄霸荧屏的热播样态、模式或类型。

对于版本引进，一方面，我们要看到引进过多产生了不少问题，我们信手拿来海外版本固然是省时省力的获益方式，但这种单一方式很容易演变成为常态性的、垄断性的方式，并最终影响到中国电视综艺原创力的提升和可持续的发展。另一方面，我们并不完全反对版本引进，毕竟合理的电视节目引进是一个正常的文化艺术交流现象，一种正常的市场竞争结果。只是我们需要尽快从版本引进中积累“量变”，通过借鉴和会通，实现原创力爆发的“质变”，实现下坡点火、弯道超车。这无论对于某个综艺节目，对于广大电视受众，对于中国电视娱乐业整体，还是对于中国影视“软实力”的打造，都是不可或缺的。

在大规模原版引进的同时，带有原创色彩的优质综艺节目也开始逐渐涌现，部分节目还具有了“现象级”节目的潜质，如《中国汉字听写大会》《一年级》《开讲啦》《超级演说家》《士兵突击》《我不是明星》《十二道锋味》《喜从天降》《鲁豫的礼物》《我们都爱笑》《笑傲江湖》《有你一封信》等。同时，中国综艺节目对外输出模式与版权的现象也开始萌发，如《非诚勿扰》《中国好声音》《中国梦想秀》《一年级》《全能星战》等节目都已经或者据传进行了版权输出，虽然它们还难以打入欧美主流综艺娱乐市场。

如果上述两种兆头能够走向“大规模的常态”，如果因此中国电视综艺内容生产在世界综艺版图上能够崛起，很可能是判断中国电视综艺内容生产下一个“标志之年”的主要依据。